встреча мастеров

Прежде чем про качество сценаристов говорить, мы должны сказать о том, что обучение драматургов — это система мастерских. Мастер определяет свою педагогическую школу, у каждого своё видение. Мастер смотрит не только на качество текста, но и понимает, сможет ли он помочь абитуриенту. Часто возникает вопрос: «Что не так?» — и ответ в том, что мастер увидел в работах то, с чем он не может работать дальше, а другой мастер возьмёт этого человека стопроцентно. Это субъективная сторона. А качества драматурга — это умение мыслить законченной историей. Для сценариста важно не то, что будет визуально на экране, а история, в которой мы проследим за человеком и расскажем о нём зрителю. Это коренное различие между режиссурой и драматургией

Не всегда пролёт. Режиссёры и драматурги мыслят по-разному. Режиссёрская работа — это внутреннее видение, которое возникает в сознании, и то, как реализовать его на экране. Если режиссёр видит нечто большее, что необходимо реализовать на экране, он скажет: «Это режиссёры, и не ходи никогда в драматургию». Драматурги мыслят иными категориями: для них важна история. Сценарист — это умение мыслить законченной историей. Конфликт — всего лишь инструмент, самое важное — это действие, совершаемое героем. Через действие мы постигаем его внутренний мир. Конфликт нужен, чтобы заставить персонажа совершить действие в ограниченном хронометраже

Не хватает жизненного опыта — это первое и самое главное. Очень много папок грешит тем, что миры, сформированные другими произведениями (фантастика, вселенные Marvel, сказочные атмосферы), становятся мирами начинающего творца. Это вторичность — самый страшный грех. Нужно писать о том, что вокруг вас. У вас за плечами 11 лет школы, одноклассники, которые раскрывались перед вами. Расскажите о них — это то, что мы хотим увидеть. Также часто абитуриенты называют персонажей иностранными именами и переносят действие не в Россию. Без знания жизни там это приводит к ошибкам

Запрещённых тем как таковых нет, кроме того, что запрещено законодательством РФ. Но попытка удивить нас «запрещёнкой» уже не работает. Нас удивить уже нечем — мы и то, и другое, и третье, и четвёртое читали. Удивляйте по-другому

Для бакалавриата — дело наживное. Для магистратуры — плюс. В целом драматург должен быть готов изучать любую науку, о которой пишет: медицину, юриспруденцию и т.д. Историческое, искусствоведческое, актёрское образование очень помогает. Драматург обязан прожить жизни всех своих героев — и главных, и второстепенных. В пандемию мы задали абитуриентам вопрос: «Что такое Нюрнбергский процесс?» Смог ответить только тот, кто шёл с историческим образованием

Кинематограф — коллективное творчество. Операторская работа архиважна. Для сценариста важно понимать, что сценарий — это основа, на которой выстраивается фильм. В курсе сценаристов есть предметы по основам режиссуры и изобразительному решению фильма. Потрясающие дуэты: Вадим Юсов и Андрей Тарковский, Стораро (Витторио Стораро) с Бернардо Бертолуччи и Федерико Феллини. Сценарист без понимания того, как это происходит, существовать не может

Да, в прошлом году открыли филиал в Хабаровске. В этом году набираем сценаристов — 10 бюджетных мест. Потенциал Дальнего Востока огромный. Мы не используем «вахтовый метод» (приехали на две недели и уехали) — творческое образование так не работает. Буду приезжать раз-два в год, но основную работу будут вести педагоги на месте (второй мастер). Дистанционные технологии помогают, но живое общение необходимо

В Хабаровске приём папок продлён до 15 июня (до дня начала подачи документов через суперсервисы), чтобы охватить широкий спект. Мы понимаем, что это работа не только на Хабаровский край. Там есть общежитие, все условия

Можно, но есть просьба: не подавайте автобиографию, написанную для другого мастера. Это обидно, когда читаешь: «Уважаемый Виталий Серафимович, надеюсь, вы прочитали» — а ты Вячеслав Валентинович. Это показатель невнимательности. Если не хотите переписывать — хотя бы проверьте, что там в конце

Я привожу цитату Андрея Тарковского: «Лучшим случаем будет, если сценарист возьмёт и снимет сценарий». Но умный режиссёр переписывает сценарий сценариста так, что он становится его собственным. В этом магия кино. Режиссёр никогда не сделает так, если снимает по своему сценарию, потому что он уже всё увидел и не сделает шаг в сторону. В нашем кинематографе я знаю только одного такого режиссёра, который умеет переиначивать свой сценарий как режиссёр, — Никита Сергеевич Михалков. Искусство появляется в тот момент, когда мы берём средний сценарий и адаптируем его так, чтобы режиссёр считал его своим. Вот тогда щёлкает магия кино

Если нет обращения — ничего страшного. Мастер определяет по тексту, по тому, как это написано. Я могу закрыть глаза, если там написано «Аркадий Яковлевич», но текст мне нравится. Мы через текст способны увидеть, оригинальный ли он для этой мастерской или универсальный. Тексты всегда говорят о человеке больше, чем ему кажется

Я нормально отнесусь к универсальной. За универсальным текстом стоит твой внутренний мир. Мне не нужно, чтобы вы проникались моим творчеством. Вставки, которые не соответствуют, я замечу быстрее, чем похвалу. Универсальная автобиография, написанная честно, скажет мне гораздо больше. Не надо думать: «А вот ему понравится». Вы всё равно не предугадаете. Мне важнее, чтобы я читал автобиографию и понимал, что это не «письмо из Простоквашино», а та внутренняя душа, с которой я буду работать

Как пойдёт. Технология отрабатывается. Первокирпичные этюды сначала идут тяжело, но к середине первого семестра они начинают отскакивать как орехи, если мозг настроится их так создавать. Мы хорошо писать не научим — это дано человеку. Но мы можем отучить писать плохо. Наша задача — провести в сознании новые связи, которые вырабатываются упорным трудом

– Творческая папка — это произведение, повод для разговора, а не гарантия поступления.
– Обе папки проходные, мастера захотят поговорить с авторами.
– Главное на очных турах — искренняя эмоциональность, жизненная позиция, этическое отношение к миру, а не только ремесленные навыки.
– Поступление — лотерея: ученик и мастер находят друг друга только тогда, когда это нужно обоим